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  • 作品价格 : 面议
  • 尺寸:33cm*66cm
  • 类型:新水墨
  • 题材:动物,花鸟
  • 装裱:已装裱
  • 售出状态:

艺术家:王爱君

个人简介:王爱君 2004至今任教于天津美术学院,副教授。 天津美术学院新媒体艺术学院副院长。

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作品详情

花鸟画一直是中国传统非常重要的一个画种,但奇怪的是传统却一直没有追问,如何中国文化,主要从宋代开始,会选择“花与鸟”作为绘画的独特主题化的对象?而且不同于西方的静物画,这难道是因为:“花”是不动却盛开的,“鸟”是飞动却静止的?所谓的一动一静与一阴一阳二者互补?花朵暗示时令,飞鸟打开空间?一幅如此切近的花鸟画,却容纳了广阔的天地,这也是中国人自然宇宙观的体现。

王爱君的花鸟是接续晚明恽寿平的没骨画法,其实,花鸟之为花鸟,尤其是花朵,其生命形态就是没有骨头的,没有骨头的花,乃是以花粉的气息在风中摇曳而迷人的。如何以颜料去表现出花粉的那种粉气?粉是柔软的,要达到恽寿平追求的“秀处如铁与嫩处如刚”,如何可能?既有着造型的准确性又有着神态的生动性?整个鸟的形态还是粉粉的融为一片?王爱君采用了反复敷染的手法,这是一种“水色”的渗透,如同水墨绘画的水的渗透与渗染性,让色粉并不固定在某一种色感中,而是处于相互的吸纳与罩染之中,处于呼吸性的张开之中。

画面一直回荡着余味与余韵,尤其是当画面留出大片的空白之际,王爱君的新花鸟是让花鸟重新进入浑色的孕化之中,很早之前当他画花朵时,就是以“花非花”的观照方式在面对形态,是要展开花粉的那种粉嫩欲滴的迷幻感。这是存在孵化的症候,有着梦幻一般晃动的化生感,似乎是色彩本身在孕化一个纯粹色感的躯体,柔嫩,顾盼流连之际,重新带回一个朦胧诗意的自然世界。

王爱君画鸟,其技法上就非常独特,他以日本生产的矿物质粉为原料,但不是以传统工笔的敷染方法,而是一种西方色差的细微过渡方式,要画出的是色态的呼吸感,是颜色互补之中的流动感,反复积染却又虚薄,并不走向写实的塑造,而是保持鸟如同花一般的那种神态:即鸟,张开嘴唇鸣叫的鸟,似乎刚刚从混沌中涌动出来,带着一团氤氲的气息,裹挟着一团浑然之气,形体好像慢慢在生长,粉粉的颜色在蠕动,还并未长出明确的形体,尽管翠绿的嘴尖低垂着在沉吟,但其貌态的雏形已经露出了端倪,这一只只鸟带着一团粉气,似乎就是一团还未被风吹散的花粉,在荷梗之上,在轻轻蠕动着自身,混合的浑色倾吐着躯体,肉感的躯体却又柔嫩欲滴,翠鸟嘴尖的鸣叫,看似尖锐,毛发张开,但又在粉粉柔柔的色彩中融化了。

王爱君画上的鸟有一种意在言外的姿态,其明媚的嘴尖就叫出了世界的晨曦,而且它们还挺立在大片空白的天空下,或者就处于空际的天地之间(如同他的新山水《天外》系列上大片的中间留白),一枝独秀,如同他的新山水画,这大片的留白既是传统留白手法的继续,也是鸟鸣叫所需要的广阔世界的回声空间,一柱枝干撑起这只小鸟,似乎是一个孤傲的生命在天地之间自由地追问,这一只只鸟怀着对世界的好奇,正是这种稚嫩的好奇心,这种对世界迷人的打探,这种最初出生到世界的喜悦,这种喜人的清新,有着青春躯体的肉感与性感(如同其《妖女》系列作品上的肉粉色的女性身躯),但又保持着浑圆的气息,才是让我们着迷之处。

王爱君画出的鸟,并非一只有着具体名目的鸟,他画出的乃是鸟的出生,是一只还有待命名的鸟那最初的神态,它们刚刚孵化出来,带着柔软的喜悦,呈现了生命最初蠕动与跳跃的神态,供我们赏玩,让我们心旷神怡。

 

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