水墨艺术与中国画，表现性与写意性，在当下美术界是具有微妙异同关系的两组概念。今天我们如何在当代艺术情境中理解传统水墨艺术？表现性和写意性之间存在着什么微妙复杂的关系与差异？传统写意艺术如何承载当代精神并藉此指向未来？都是长久萦绕在艺术家与读画者脑际的问题。

这次水墨展览名为“澍雨”，呈于“偏锋”，蕴含着些许特别意味，也似乎包藏着某个神秘谜底。

澍雨者何？天人之际，各有所向：天者自然之意象，“澍”字原义及时的雨，即滋润万物的时雨，又引申为雨水滋润。《说文》释“澍，时雨澍生万物。”唐代诗人宋之问《景龙四年春祠海》诗云：“地阔八荒近，天回百川澍。”澍雨意味着自然的丰盈与恩赐，也孕育着万物的萌发。人者生灵之歌者，澍雨在当代水墨画坛，又是一位大家熟悉的写意画家。一个人的名字常常是一句暗示与谶言，多年来，写意花鸟画家阴澍雨走过的路，水墨积淀恰如“澍雨”之丰沛润泽，从中国美院到中央美院再到中国艺术研究院，从学院传统的笔墨研习到师生传授的教学相长，澍雨长年来对于故园的写意表达，又在当代文化情境的冲击与浸润中走向开放，抒发世情。

偏锋者何？作为一种特别的姿态，偏锋既是剑走偏锋的执拗，更是笔锋斜出的笔势。元人李溥光《永字八法·八法解》言：“偏锋者不可使其笔正，正锋者不可使其笔偏。”斜偏的笔锋自有其孤绝之格、独到之处。尤其在历代书法评价中，偏锋即采揠侧笔法，常被认定为病笔，但如恰切得当，亦得逸格之趣。清人朱和羹《临池心解》就曾言：“偏锋、正锋之说，古来无之，无论右军，不废偏锋。”说到底，“偏锋”是一种艺术姿态和自我要求。偏锋，意味着不是中锋用笔，而是斜锋、侧锋，无论书画，都凸显了写意的丰富与沉厚，一如澍雨笔端的逸态萧疏的花鸟、自在自得的蔬果。

偏锋也是一处空间。作为“偏锋”画廊的发起人和代名词，王新友堪称艺术界的“老炮”。偏锋画廊自2006年落地索家村、2008年入驻798艺术区，已走过近20年的时光。最初做传统书画收藏，后转为当代艺术收藏，使他在“两端”各得其乐，发掘具有当代潜力和高贵品质的艺术家，而阴澍雨则是其中的一员代表。

偏锋澍雨，既不是斜风细雨、和风漫雨，也不是疾风骤雨、狂风暴雨，而是既丰沛又凌厉的及时雨，是既传统又当代的水墨抒写之雨。当一场“澍雨”以“偏锋”的方式洒落人间，映入我们的视线，也就弥合与跨越了新旧执念，因为毕竟经典艺术表达与时代精神相融，才能指向经久与永恒。

（文/于洋，策展人，中央美术学院教授、博士生导师，中国美术家协会理事，中华世纪坛艺术委员会专家委员）