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在王爱君名为《天外》系列的画面上：一块巨石，天外飞来，冲天而降，不可名状，带着遥远王国的神秘信息，带着宇宙的玄音，带着自身的重量，似乎刚刚停止了滚动，悬在那里，凭空悬置在那里，似乎要预示什么；而下面则是低矮地平线上的一些山峦，山峦都压得很低，似乎在承受什么，但似乎保持着自身的漠然；而空中巨石与下面地平线之间还有着巨大的空隙，留出巨大的空白，这空白在上天与大地的张力中，发出内在的沉默的声响。

天空与大地，中间的空白，这个三重空间，可以名之为“天地间分”，即天空与大地的区分，如同倪瓒伟大的构图“一河两岸”一般（这个共通性深深影响了后来的山水画传统，从沈周到董其昌，从四王到四僧等等），构成了王爱君《天外》系列的基本图式，它们之间似乎有着某种隐秘的继承关系，对传统山水画以意想不到的方式转换出来。

画面看似是一幅彩墨风景画，甚至有着油画一般的质感，它很好地结合了西方风景画与中国山水画，这是如何做到的？

首先要对已有山石形体进行简化，还原为基本的要素，对于传统山水画，就是“石”，不同的石头与石块，直接直观石本身的重量与块面，仅仅塑造这个质感，就要传达出石的重量感，石的存在感——石头乃是世界本身的最为直接的见证，如同音乐是意志的直观！这“石”就不再是大地上的具有稳定支撑根基的石头，而是有着自身的独立重量，而天空中的巨石就是石自身绝对重量的化身，因此石头不仅仅是石头，也是活物，是有着生命的，无论是静止还是静卧，无论是地平线的平行还是起伏波动，都有着自身的节奏，当然这个节奏还是色彩的细微色差带来的。在中国文化中，“石”还不仅仅石头，还是空灵的，石头打开了最初的空间，石头并非仅仅显示自身的存在，而是打开空间，石头有着最为结实的空间，一旦它自身空无化，就打开了一个活化的空间，石头并非展开自身的结实，乃是打开一个空间。而石头如何打开空间，那是：冲天而降！王爱君从佛教壁画飞天的生命舞动中顿悟到世界的运动。

巨石在空中来临：打开的是一个并不存在的空间，是一个第四维度的到来，是贾柯梅迪说道塞尚时所言的“对深度的思考”，这个深度并非第三维度，而是最初空间的敞开，绘画一直试图打开这个“深度”的维度，西方窗户式透视法与中国的“三远法”不过是打开这个深度的某种体现，但是在当代还有待重新打开，如同塞尚的圆柱体启发了毕加索的立体派浅浮雕的平面，如何再次以自然的深度打开新的绘画平面？

这是王爱君处于本能的尝试：从垂直维度打开平面，巨石打开天空本身，天空在我们这个时代如何敞开自身？王爱君的回答如此具有艺术的启示性：让那巨石从天而降！

垂直维度的巨石从上面来临，而下面低矮地平线上的山峦，似乎被巨石所压低了，或者这些山峦似乎学会了卑微的姿态，但是低处的谦卑却有着丰富地呼吸起伏感，如果我们知道王爱君来自于内蒙草原，那一望无际草原空旷的延展，养育了画家最初的生命凝视，但是这辽阔感却被压得很低，从而更好地契合了大地的大地性。余留儿时辽阔的记忆，保持住寂寥与寂静，画面中间的大片空白，就是让这“寥廓”一直廓清自身，这是敞开的来临。

这其间的空白，就更为耐人寻味：因为巨石从天空不同角度的来临，或者垂直，或者倾斜，或者从一隅与一角，巨石蕴藉着能量，但并没有爆发，而大地自身低矮化，匍匐着蔓延，这谦卑保持了生长性，轻微的起伏中有着自身蜿蜒的动态感，二者之间的强烈对比，让天空与大地的这个“之间”场域活化了：即高大巨石与低矮山峦的对比，让这个“之间”的虚度空间或深度性，那个空无的敞开性，具有了一种难以言喻的寓意，即似乎天空与大地被区隔开来，但又聚集着可能撞击的能量，这是一个可能发生的事件：绘画在这个时代，并非是对已有发生事件的回应，而是对可能发生事件的期待，是一个纯然空间的敞开。

回到天空与大地的元素性，还并不仅仅如此，而是塑造事件将要来临的节奏，这个节奏乃是由其间的空白空间所赋予的，画面上垂直空间与地平线视域的天地区分，带来的是时间上的过去与未来的差异——巨石似乎来自于宇宙的某种原初事件，一块碎片切分出来，带着过去事件的标记，但这个被巨石击打的空白还带来了未来事态的预感，似乎还有更大的惊恐有待于来临。

但王爱君的绘画并非激发某种惊恐事件，而是更为柔和，因为他还融入了色彩，让水彩与矿物质颜料混合起来表现山石的质地，这就柔和了巨石带来的可怕后果，当然这可能是中国山水画带来的那种柔和蜿蜒感，那种柔柔的生长性起着平衡的作用，是某种默化的力量，不仅仅是革命，而是让革命与默化内在融合。

这种柔和的生长性，在王爱君的绘画上很早就出现了，早在21世纪初，他就开始画《虚石》系列，极强玉质感的石块，却如同处子的肌肤一样，有着细腻的纹理，如同没骨花卉一般的肉感肌理，一直在柔软地生长，这种温润如玉的气质，鲜嫩、水性、透白，带有触感的诱惑，绘画回到了触摸的欲望上。正是找到了把山石质感肌肤化与呼吸感的方式，王爱君才可能转化石头的硬朗质地，使之灵氛化。王爱君深深知道，笔触有着细微变化，宣纸有着历史性，如同玉里面有时间的吸呐肌理，有着自然自身的痕迹。